1 лютого у Віденській опері давали “Фауста” Гуно. Сто років не була на цій опері в театрі! Записи не в рахунок. Записи “Фауста” я регулярно переслухуємо і переглядаю, а живий спектакль бачила так давно, що вже й не пам’ятаю – з ким: чи то з Плужніковим, чи то з Марусиним – 
Ось скан програмки:
Режисура в цій постановці “ніяка” -: (Оформлення-теж -: (Якісь квадратно-прямокутні конструкції, які обертаються час від часу прямо по середині сцени, повинні, мабуть, створювати у глядача ілюзію переміщення в часі і просторі. Перша картина пройшла взагалі практично на авансцені, Задник був затягнутий чорною тканиною, в середині зяяла дірка. У цій дірі і виникав Мефістофель, в неї ж “пірнав” і старий-Фауст, щоб через кілька секунд постати перед глядачем юнаків.
Волею-неволею згадаєш російські класичні опери, для яких свого часу були створені вражаючі декорації та костюми … Та й того ж “Фауста” у нас в Маріїнці давали в набагато більш цікавому оформленні, ніж у Відні. Костюми, втім, в цьому спектаклі цілком традиційні.
З усіх виконавців живцем я чула тільки Кауфманна. Мулу чула в записах (ту ж Маргариту в спектаклі з Аланом, зокрема). А ось про баритона і баса не знала нічого. В результаті і баритон, і бас стали для мене сюрпризом. Перший – зі знаком “плюс” – , другий – зі знаком “мінус” -: (
Адріан Ередіа – австрійський співак, штатний співробітник Віденської опери. Чудово тримався на сцені, і співав він теж добре. Особисто для мене всі сцени з Валентином були цікаві.
Альберт Домен розчарував -: (Все, начебто, було при ньому, включаючи горезвісну харизму. Чим не Мефістофель! І зростання хороший, і чарівність, і акторська майстерність. А голос – тьмяний і нецікавий. Після знаменитих куплетів, зокрема, йому практично не аплодували -: (
Висока з струнка Джульєтта Марс, співала Зибель, здалася сопрано, а не меццо. Начебто все було добре, але мене не покидало відчуття, що вона пищить -: (Чисто зовні, однак, вона цілком підходить на цю роль.
Мула-Маргарита мені в цілому сподобалася. Голос у неї виявився більшим – По записах судити про величину голоси складно, але я все-таки не очікувала, що вона така “гучна”. Голос рухливий, але часом ця рухливість трохи дратувала. Навіть не можу сформулювати свої відчуття -: (На початку арії зі скринькою вона трохи “поквакала” (вираз моєї сестри), але потім все-таки звучала дуже добре. І у фінальній сцені (до речі, моєї коханої) вони з Кауфманном видали дуже вражаючий вокал (бас, на жаль, і тут підкачав).
До недавнього часу я була переконана в тому, що Фауст – партія не для Кауфманна. Подивившись пряму трансляцію з Мет, думка своє змінила. Так, верхня нота в знаменитій арії далася йому насилу, але все інше було заспівано дуже переконливо. І ось – дебют в “Фаусті” на сцені Віденської опери. До речі, дебют був і в Домена, і у Мули.
Першу картину Кауфманн провів добре, але співав не так несамовито, як у згаданій трансляції з Мет. Звернення Фауста до Бога було більше схоже на скаргу, ніж на благання. Після підписання паперу цей Фауст стає повністю залежним від Мефістофеля людиною, без своєї волі. Навіть у поєдинку з Валентином йому не довелося зробити жодного випаду шпагою – Та й шпаг-то не було. Суперники стали в пози боксерів, засукавши рукава, і тут Мефістофель послав у бік Валентина кілька пасів – наче б хотів вдарити його в лоб. Нещасний Валентин впав як підкошений …
Отже, як же все-таки можна оцінити спів Кауфманна в цій виставі? Якщо б не горезвісна верхня нота в арії, то я була б просто в захваті! Особливо гарний він був в дуетах з Маргаритою. Це взагалі був дуже ніжний Фауст, дійсно закоханий в Маргариту. Мула, очевидно, співачка дуже чуйна, і з кожним партнером співає дуети по-різному, залежно від його трактування образу Фауста. У цій виставі голоси тенора і сопрано зливалися в єдине ціле, і особисто для мене кращими моментами опери якраз стали дуети головних героїв.
У арії Кауфманн взяв “верхівку” повноцінним звуком, але, йдучи вниз, вирішив блиснути своїм фірмовим димінуендо (у другій картині він це блискуче виконав на “Je t’aime!”), Яке на цей раз його підвело. На мить голос перервався -: (Напевно, фальцет тут був би доречнішим, але вже що вийшло – то вийшло.
Схоже, що після цієї полуудачі (а аплодували співакові після арії все одно дуже добре) Кауфманн розлютився. Природно, на себе (на кого ж іще?). Заключні сцени третього акту, а також четвертий і п’ятий акти провів дуже зосереджено, а в фіналі просто видав все, на що здатний (і Мула його тут підтримала).
Оплески після вистави були хорошими і довгими. Тим не менш, віденська публіка виявилася набагато більш стриманою, ніж в мюнхенська. Я сиділа в партері, і кругом були літні люди (на 3/4 – з сивими головами). Може бути, на гальорці хтось і “запалював” –
У цей день до Відня прийшов мороз. Рушивши до службового входу, публіка норовила швидше потрапити всередину. Та ба! У дверях стояв високий молодий чоловік у лівреї капельдинер і нікого не пускав. Артисти поступово почали виходити з театру. Баритон, не розраховуючи, очевидно, на ажіотаж біля своєї персони, був узятий в оточення вже на вулиці:
Потім вийшов диригент, шевелюра якого створила конкуренцію шевелюрі Кауфманна – . І взагалі – він дядечка дуже привабливий. Оркестр в цей день мені дуже сподобався, до речі.
Вийшовши на вулицю, Алтіноглу миттєво натягнув шапочку і став підписувати програмки всім бажаючим:
Тут він ще без шапочки-:)
Нарешті, вийшов і Кауфманн, якого відразу ж посадили за стіл. “Доступ до тіла” здійснювався порціями, і регулював процесом все той же капельдинер. Коли я, нарешті, зайшла в “передбанник”, то побачила дуже втомленої людини з колами під очима. Який контраст з Мюнхеном! Там він просто сяяв – А адже пройшла всього тиждень … Не знаю, як пройшов “Карлос” 29 січня, але взагалі-то, на мій погляд, співати через два дні на третій важко, та ще такі складні партії …
Справа – автор книги про Йонаса.
На цьому фото видно, який він втомлений. А взагалі – все одно фотографії не передають загального враження, як мені здається. Я порівняла їх з мюнхенськими, і на перший погляд відмінності немає взагалі (хіба що шарфик можна вважати відзнакою – )
Мулу я не дочекалася. На наступний день треба було рано вставати, і зайві півгодини стирчати на морозі не хотілося.
Загальне враження від вистави: “А Фауст, виявляється, може бути дуже ніжним!” – )