Мова про Лені Ріфеншталь. Чи була вона нацисткой? Швидше за все, так, за поглядами, а не по формальному членства в тамтешній КПРС, але її симпатії до нацизму носили скоріше естетичний, ніж економічний, соціальний, реваншистський або расовий характер. Просто художник Гітлер і архітектор Шпеєр вміли зробити народові красиво, як, втім, і не відбувся грузинський поет Йосип Джугашвілі …
Лені Ріфеншталь – мабуть, сама відома діячка кіно Третього Рейху. Імена інших режисерів, акторів, актрис, сценаристів, що працювали на міністерство пропаганди доктора Геббельса в наші дні відомі лише історикам кіно (винятки з цього правила вкрай нечисленні). А ім’я Ріфеншталь на слуху і по цю пору. Вона прожила 101 рік. У віці 71 року Лені Ріфеншталь виконала свою давню мрію: почала відвідувати курси дайвінгу, і займалася ним, коли їй було вже більше 90 років. Вона широко відома і як фотограф. Але найбільшу популярність їй принесли два пропагандистських документальних фільми, зняті в тридцяті роки. Хоча, в нацистської партії Ріфеншталь не складалася і зовсім не збиралася пробувати свої сили в галузі пропаганди.
Берта Хелена Амалія Ріфеншталь народилася 22 серпня 1902 року в Берліні в сім’ї процвітаючого бізнесмена. У ранньому дитинстві вона відвідувала плавальні басейни та гімнастичні зали. Без відома батька (але з відома матері) брала уроки танців. Після першого публічного виступу в ролі танцівниці вона посварилася з батьком – танці батько не схвалював і хотів, щоб відомстити відправити дочку в закритий пансіонат для дівчат. Щоб уникнути такої долі вона поступила в державне художнє училище в Берліні, де вивчала живопис. У 1919 році батько таки відправив її в один з пансіонів, але танцями вона продовжувала займатися і там, беручи участь в самодіяльних театральних постановках. У 1920 році німцям і німкеням було не до танців – путчі, повстання, криза політична, криза економічна, інфляція, стрімко перетворюється на гіперінфляцію. Лені покидає пансіон і стає секретаркою на одному з підприємств, що належить її батькові. Нова професія дає їй можливість детально вивчити бухоблік – ці знання незабаром стануть в нагоді Льоні, коли вона стане кінопродюсером. Уроки танців вона вже бере не криючись. Серед її наставниць Євгенія Едуардова, колишня петербурзька балерина. Захоплення хореографією все ж призводить до сварки з батьком і Лені рве з батьками, щоб стати зіркою сцени. Але ця кар’єра закінчилася не встигнувши толком і початися – в 1923 році їй довелося відмовитися від сцени через розрив зв’язок.
Вона знайшла для себе нові захоплення – кіно і альпінізм. Піти в гори її змусив фільм Арнольда Фанк «Гора долі» (1919). Вона зустрілася з режисером фільму та Фанк спеціально для нової знайомої пише сценарій фільму «Священна гора». Фанк був професійним альпіністом, а в кіно він створив новий, досі невідомий, жанр – «гірський фільм». І зіркою фільмів цього жанру стала Лені Ріфеншталь. «Священна гора» вийшла на екран 17 грудня 1926 року і на наступний день Лені «прокинулася знаменитою». Фільм оповідав про двох альпіністів, закоханих в одну прекрасну дівчину (героїню Ріфентшталь), заради коханої вони здійснюють небезпечне сходження. До вершини дістається тільки один з героїв – він гине, рятуючи свого суперника. Роком пізніше виходить ще «гірський фільм» Фанку з Ріфеншталь у головній ролі – «Великий стрибок». Сюжет фільму схожий на «Священну гору» але жанр уже інший – це не драма, а комедія. На зйомках фільму Лені зводить близьке знайомство з Гансом Шнєєберг – оператором і виконавцем однієї з головних ролей. Можливо, Лені привернула прізвище цієї молодої людини – Шнєєберг в перекладі з німецької перекладається як «засніжена гора». Але, як би там не було вони прожили разом три роки.
У 1928 році Ріфеншталь відвідує Зимові олімпійські ігри в швейцарському Санкт-Моріці. Вона не просто одна з глядачок – вона пише серію репортажів про зйомки фільму Арнольда Фанк «Білий стадіон». В цей же час вона знімається у фільмі «Доля Габсбургів» і в «гірських фільмах» «Білий пекло Піц Палю», «Бурі над Монбланом» і «Біле божевілля».
У 1932 році Ріфеншталь вирішила спробувати себе в ролі режисера, продюсера і сценариста. У фільмах Фанка, в яких вона знялася, головними героями були чоловіки-альпіністи, а жінка була просто приводом для суперництва. Їй хотілося зіграти головну роль. Головну роль у своєму власному фільмі. Для зйомок фільму їй довелося організувати компанію LR Studiofilm і знайти спонсора, який вклав у виробництво фільму 50 000 марок. Фільм розповідав містичну історію – поруч з гірською сільцем кожне повнолуння виблискує блакитне сяйво. Місцеві хлопці прагнуть дістатися до цієї вершини і зриваються в прірву. Дорогу до гірського кришталю – джерелу блакитного світла знає місцева юродивая, героїня Лені Ріфеншталь. Фільм мав успіх. І не тільки касовий. На бієнале у Венеції він отримав срібну медаль.
У тому ж 1932 року Ріфеншталь вперше почула в берлінському Палаці Спорту виступ Адольфа Гітлера. Вона сама була актрисою і такий талановитий актор, як Гітлер не міг не викликати її захоплення (а політикою вона майже не цікавилася). Під враженням від запальною мови в Палаці Спорту вона написала майбутньому фюрерові захоплений лист. Гітлер виявився захопленим шанувальником актриси-альпіністки і незабаром вони зустрілися особисто. Зустріч, зрозуміло, була чисто «протокольної» – відомий політик поговорив з відомою актрисою. Втім, якби Ріфеншталь і була б переконаною нацистської до мозку кісток, займатися політикою їй було ніколи – старий знайомий Фанк запросив її на головну роль у фільмі «SOS – Айсберг». У наші дні цей фільм проходив би розряду «екстрим». Зйомки фільму велися в Гренландії – на справжніх айсбергах і в справжніх льодовиках. Актори і знімальна група кожен знімальний день ризикували своїми життями. До речі, одну з ролей у цьому фільмі зіграв Ернст Удет – льотчик-ас Першої світової (62 перемоги), згодом інспектор винищувальної і бомбардувальної авіації Люфтваффе. Прем’єра фільму відбулася 30 серпня 1933 року. Зрозуміло, цей фільм теж чекав успіх. За час зйомок фільму в Німеччині змінилася влада – 30 січня 1933 рейхсканцлером (главою уряду) став Адольф Гітлер. А одним з міністрів в його уряді став Йозеф Геббельс (більш докладно про це знаменитому пропагандиста ми розповідали тут). Користуючись своїм службовим становищем (він завідував усією культурним життям в Третьому Рейху) він зав’язував романи з актрисами театру і кіно. Але спроба зав’язати роман з Ріфеншталь закінчилася для Геббельса провалом. Інший актрисі така відмова коштував би кар’єри, але у Ріфеншталь був такий шанувальник, як глава уряду Німеччини.
В кінці серпня 1933 Ріфеншталь запросили на обід в в рейхсканцелярию. Після закінчення обіду фюрер поцікавився у Ріфеншталь – як у неї йде підготовка до зйомок фільму про майбутній партійному з’їзді в Нюрнберзі. Питання викликало у Ріфеншталь здивування – про те, що нацисти проводять щороку свої з’їзди у Нюрнберзі вона чула, а от те, що вона повинна знімати фільм про чергове такому з’їзді, стало для неї відкриттям. Виявляється, Геббельс «забув» передати Ріфеншталь доручення фюрера. У своїх спогадах Ріфеншталь наводить вислів Гітлера з приводу ситуації, що склалася – «Можу собі уявити, як заздрять панове з Міністерства пропаганди цієї молодої, талановитої артистці. Вони не можуть змиритися з тим, що настільки почесне завдання доручається жінці, та до того ж ще артистці, яка не перебуває в партії. »Але, до з’їзду залишалося лише три дні, а у Ріфеншталь не було ні плівки, ні операторів, ні навіть документів , які дозволяють зйомку. Не було взагалі нічого. Допомога в організації знімальної групи Ріфеншталь надав молодий архітектор Альберт Шпеєр – майбутній рейхсміністр озброєнь і один із підсудних на найгучнішому з Нюрнберзьких процесів. Знімальна група складалася з п’яти чоловік – три оператори (один з них був знайомим Шпеєра, з іншим Ріфеншталь працювала на зйомках гірських фільмів Фанку), брат Ріфеншталь Гейнц, що завідував фінансами і сама Лені Ріфеншталь. Фінанси, до речі, Лені довелося позичати. А під час зйомок група зіткнулася з відкритим протидією штурмовиків і есесівців – операторам просто не давали знімати. Це не кажучи вже про таку дрібницю як доноси – Ріфеншталь, мовляв, допускає критичні висловлювання про фюрера. Зйомки цього партійного з’їзду довели Ріфеншталь до нервового зриву. Після повернення в Берлін її знову запросили в рейхсканцелярию і вона розповіла Гітлеру про свої пригоди. Гітлер був в люті. Геббельс отримав суворе навіювання і чіткий наказ – не чинити жодних перешкод фройляйн Ріфеншталь під час зйомок фільму про наступне всегерманской партійному з’їзді.
Але поки Ріфеншталь належало змонтувати фільм про з’їзд, який щойно закінчився. З того, що вдалося зняти, вийшов фільм «Перемога віри», тривалістю одна година. Прем’єра фільму відбулась 1 грудня 1933 року. Сама Ріфеншталь оцінювала цей фільм як чернетку або незакінчену роботу, але високопоставленим глядачам фільм сподобався. Втім, фільм чекала незавидна доля – в ньому було дуже багато Ернста Рема, глави штурмовиків, розстріляного після «ночі довгих ножів». І фільм був вилучений з прокату і відправлений на полицю.
«Перемога віри» дійсно виявилася чорновим начерком іншого фільму, набагато більш знаменитого. «Тріумф волі» вважається класикою документального кіно. Тепер про якийсь протидію не могло бути й мови. Спеціально для зйомок була фільму про партійному з’їзді 1934 року була створена компанія Reichsparteitagfilm GmbH, єдиним акціонером якої стала Націонал-Соціалістична Німецька Робітнича Партія. Чисельність знімальної групи досягла 170 осіб. У це число входили і 36 кращих кінооператорів Німеччини. І оператори знімали не тільки з рук або зі штативів – камери закріплювалися і на флагштоках, зйомки велися навіть з дирижаблів. Крім «репортажних» сцен, знімалися і сцени постановочні. Всього було відзнято кілька сотень годин матеріалу. З цього матеріалу був змонтований фільм тривалістю 114 хвилин. І цей фільм разюче відрізнявся від звичних репортажів про різного роду політичних з’їздах. По суті справи це був художній фільм. Головними героями фільму стали фюрер (і вожді рангом поменше) і згуртована маса його прихильників. Лені Ріфеншталь створила свого роду стандарт для певного роду масових сцен, який використовується і в сучасному кіно: художньому, документальному та фантастичному – можна згадати сцени з класичної трилогії «Зоряні війни», а можна згадати навіть марш гієн з мультфільму «Король-лев».
Тріумф волі
Про те, що цей фільм отримав визнання в Третьому Рейху можна і не говорити. Але він отримав визнання і за межами Німеччини – приз за кращий документальний фільм на міжнародному кінофестивалі у Венеції, золота медаль на Всесвітній виставці в Парижі.
У 1935 році вийшло своєрідне короткометражне «додаток» до цього фільму – «День свободи. Наш Вермахт ». Вермахту в 1934 році ще не було. Був рейхсвер, чисельністю в 100 тисяч чоловік – таку армію Німеччина могла мати згідно з умовами сумно знаменитого Версальського договору.
Але 16 березня 1935 Гітлер підписав «Закон про створення збройних сил» – відкрито перестав дотримуватися Версальський договір і на світ з’явився Вермахт. І частині новонародженої армії взяли участь у нюрнберзькому з’їзді
Втім на явні та грубі порушення Версальського договору «міжнародна громадськість» тих років дивилася крізь пальці – Німеччини у 1936 році випала честь прийняти у себе і літні і зимові Олімпійські ігри (на протязі одного року в одній країні – безпрецедентний випадок в історії світового олімпійського руху) . І створення фільму про берлінської Олімпіаді 1936 року доручають Лені Ріфеншталь.
Фільм «Олімпія» став новим словом в історії світового кіно – першим сучасним документальним фільмом про спорт. Він виглядає на одному диханні і через сімдесят років після виходу на екрани.
Режисерські і операторські прийоми знайдені під час зйомок цього фільму давно увійшли в арсенал кінематографістів. Рейковий операторський кран, одночасна зйомка з декількох камер, підводні зйомки – в наші дні цим нікого не здивуєш. Але в 1936 році ці та багато інших прийоми були використані вперше.
Цьому фільму не дуже пощастило з місцем і часом дії – XI Олімпійські ігри, яким він присвячений, проходили в 1936 році в Берліні – столиці нацистської Німеччини. Отже, «Олімпія» – найвідоміший фільм про Олімпіаду.
Підготовка до зйомок почалася майже за рік для Олімпіади. Для забезпечення зйомок всім необхідним була заснована компанія Olympiade-Film GmbH. Головним акціонером компанії стало Міністерство пропаганди Третього Рейху. Для початку Лені Ріфеншталь відвідує Зимові Олімпійські ігри в Гарміш-Партенкірхені, а з травня 1936 починається безпосередня підготовка до зйомок – Ріфеншталь та оператори придумують ті самі прийоми, які перевернуть уявлення людей про те, яким повинен бути фільм про спорт.
У зйомках фільму знову брали участь більше 170 осіб. Монтаж фільму зайняв майже два роки – настільки великий був обсяг знятого матеріалу. Багато сцен з «Олімпії» назавжди увійшли в історію кіно. Стрибки з трампліну – спортсмени парять в повітрі на тлі неба. Марафонський забіг – поєднання сповільненої зйомки акторів і прискореної панорами вулиць. Спортсмени та змагання знімалися з усіх мислимих ракурсів. А два роки на монтаж фільму були витрачені не дарма.
Класикою став і пролог фільму: статичні плани – античні руїни, статуї і плавний перехід до сцен з живими спортсменами. Ці сцени знімалися на березі Балтійського моря в холодну вітряну погоду, і акторам було не так-то просто зображати з себе оголених античних олімпійців. У фінальній сцені – церемонії закриття Олімпіади можна побачити «Храм Світла» – стіни цього храму складаються з променів зенітних прожекторів, розставлених навколо олімпійського стадіону. Промені врізаються в нічне небо, стаючи подобою колон. Таку нестандартну декорацію придумав архітектор Альберт Шпеєр для Нюрнберзьких партійних з’їздів, але ця дизайнерська знахідка придалася нацистам і під час Олімпіади.
Прем’єра фільму відбулася 20 квітня 1938 року в Берліні. Потім пішли прем’єри у всіх європейських столицях (за винятком Москви, зрозуміло). Фільм зібрав усі існуючі в Європі кінонагороди, включаючи і Золоту Медаль Олімпійського Комітету (щоправда, цю медаль Лені Ріфеншталь отримала тільки в 2001 році). Навіть документальний фільм про те, як знімалася «Олімпія», отримав Золоту Медаль Всесвітньої Паризької виставки.
А за океаном «Олімпія» в прокат так і не вийшла – Ріфеншталь зі своїм фільмом прибула до Америки в листопаді 1938 року і майже одночасно до Америки дійшла інформація про «Кришталевої ночі» – сумно знаменитих єврейських погромах. Ні про яке прокаті після цього не могло бути й мови.
Після війни перемонтувати версії фільму кілька разів виходили в обмежений прокат, але касовим успіхом вони вже не користувалися.
Після війни Лені Ріфеншталь довелося довго доводити, що вона не нацистку. На користь звинувачення свідчила така вагома доказ як «Тріумф Волі». Їй довелося побувати і на лаві підсудних – для зйомок фільму мелодрами «Долина» вона використовувала в’язнів-циган з найближчого концтабору. По закінченні зйомок цигани повернулися за колючий дріт.
Але в Націонал-Соціалістичної Німецької Робітничої Партії Ріфеншталь ніколи не складалася. Коханкою Геббельса, всупереч твердженням бульварних газет ніколи не була. Про Вермахт – основний інструмент завойовницької війни, Ріффеншталь зняла тільки
Лені Ріфеншталь померла в 2003 році у віці 101 року. Після війни вона встигла завоювати репутацію одного з найкращих у світі фотографів. У сімдесятирічного віку вона захопилася підводними зйомками. Її фільми увійшли до золотого фонду світового кіно. 
