У вісімдесяті фільми стали настільки рітуалізірованний, що здавалося, ніби раз за разом дивишся один і той же фільм, – і тепер глядач навіть не віддає звіту в тому, наскільки він обізнаний про кіно. Після перших десяти хвилин ви вже знаєте, про що буде фільм, – в дев’яти випадках з десяти; це відноситься і до більшості незалежних картин. Я маю на увазі, випущених незалежних картин, а не тих, які так і не зуміли знайти прокатника. Ви знаєте все, що вам, власне кажучи, потрібно знати. Відповідно, коли фільм тільки збирається зробити поворот наліво, ви вже хилиться наліво, коли очікується правий поворот – ви загодя нахиляєтеся вправо, а коли передбачається захопити вашу увагу, виявляється, що ви вже присунулися до екрану.
Само собою, виникає велика спокуса що-небудь протиставити цьому – використовувати підсвідомий механізм глядацьких очікувань проти нього самого, так, щоб по-справжньому залучити глядача в те, що відбувається на екрані. Так, я займаюся цим як оповідач історії. Однак пульс фільму повинен при цьому залишатися людським.

.. Головна відмінність голлівудського вбивці в тому, що він – мати його! - Не може задушити лиходія голими руками, треба, щоб його вдарили, тоді він відповість і прикінчить того, але насправді він не збирався цього робити, так що може спокійно повернутися в сім’ю і все тип-топ, ми як і раніше його любимо . Ось цього лайна я не виношу. Ви повинні по-людськи співпереживати героєві, в іншому випадку все перетворюється на якийсь розумовий теніс.

.. – У житті ви зазвичай не чуєте тривожну музику, коли ось-ось повинно статися щось жахливе, – говорить він. - У реальному житті все не так. Найчастіше це відбувається раптово, типу, ви чекаєте автобуса на зупинці, і раптом люди починають трощити один одного бейсбольними бітами. Ось і я намагаюся розігрувати щось подібне в своїх фільмах.
_{Квентін Тарантіно: Інтерв’ю}