Чергова партія рад, яких ніхто не просив. Так би мовити, інтерактивні курси КВН для вільних слухачів – читачів. Особливо, це корисно для тих, хто пише 1-2 роки. Коли вже щось почало виходити, але стільки питань накопичилося, які незрозуміло, кому ставити. Тепер можна задавати їх мені. Найчастіше, відповіді може дати будь-яка людина з моїм досвідом, тому, запитуйте та в інших. Чим більше напрямків, точок зору і корисних деталей, тим швидше відбувається еволюція КВНщика в людини, що заробляє на КВН.

Отже, частина 9.

Костянтин, хотів у вас дізнатися під структурі готується номерний музикалку.

Маємо. Директор ліцею в своєму кабінеті. Йому телефонують, кажуть, що приїжджає рано і треба підготувати концерт (пара гегів). Він панікує, каже, всі студенти, хто зробить виступ – дасть премію.
-Виходять дві сніжинки танцюють. Директор жене на них, що це фізрук і трудовик (гег), проганяє їх.
-Пісня смішна
-Танець черлідерів. Директор впізнає в них фізрука і трудовика і знову їх жене (гег).
-Частушки від гопників
-І театр ляльок. Спектакль фізрук і трудовик (ще гег). Директор вистачає ляльок витягує. Там стоїть інший чоловік. “А ось і ні ми тут” – вилазять інші дві ляльки і тікають як ляльки, під Бенні Хіла. Директор знову їх жене.

Кінець можна робити взагалі будь? Тобто розвинути сюжет до апогею або він вже досягнутий? Або варто зупинити дію – зібрати всіх, вийти з образу і сказати якусь мораль (з подальшим з’їздом в образ, можливо). І чи варто що або змінити за структурою?

Ти описав зараз блокову муз-домашку в квн – кілька блоків, об’єднаних загальним конферансом. В даному випадку блоки – це: номер зі сніжинками, смішна пісня, черлідери і ляльки. Конферанс – це директор зі своєю історією про приїзд Рано і підготовка концерту.
Треба сказати – це дуже вторинний конферанс, незважаючи на те, що робітник. А так як вторинний-ризикуєте боянів нахапати при написанні.
Самі номери утворюють лінійну структуру. Ну тобто, вони могли стояти в іншому порядку, якщо захотіти, нічого не зміниться. головне – цикл на фізрука і трудовика. Тому, тут драматургія спрощена, КВКшну. Можна в будь-який момент, а точніше після самого смішного та яскравого номера всім вийти сказати че-нить типу “А взагалі, вся наша життя – підготовка до комісії Рано …” і т.д. При сильних номерах і конферансьє, все буде ок.
З точки зору драматургії це виглядає так. Три етапи в будь-якій історії – 1. зав’язка, перший поворот, 2. розвиток сюжету до кульмінації – 3. другий поворот, розв’язка.
тут – 1. зав’язка – є ліцей, директор, ліцей, пара гегів. Перший сюжетний поворот – приїзд Рано. 2. далі йде хід і його розвиток – всі готуються, директор психує. Виявом цього ходу є фізрук і трудовик, які хочуть потрапити в концерт, отримати премію, але убогі і бухають, тому весь час палятся перед директором. Він їх не пускає. Розвиток – це все більша абсурдизації способів, якими трудовик і фізрук потрапляють в концерт. Спочатку просто в номери. Вигнали. Вони пробують працівниками сцени – вигнали. Вони пробують бути реквізитом – запалили, вигнали. Потім пожежний щит на сцену викочується, там замість багра і сокири ці двоє висять. Вигнали. Потім бах, у директора серце, вмирає. Небесне світло, виходить світиться бог, починає говорити, стає зрозуміло, що це трудовик і фізрук. І можна ще абсурдизоване в сторону, як ще потрапити на концерт.
Потім другий поворот. Скажімо, директор випадково хапається за рушницю, що висить на сцені, і їх вбиває. Кається у фінальній пісні концерту, потім голову піднімає – вгорі над співаючими висять два привиди і бухають. Типу, все одно перемогли і потрапили на концерт.
А от вже коли визначився з робочою історією, можна придумувати в неї номери. Щоб підходили під історію. Наприклад, в таку, як я описав, з твого я б вставив тільки сніжинки і ляльок, як перші два приклади проникнення парочки в концерт. А далі потрібен комізм і гумор в способах їх попадання. Так як вони Ебанько і алкаші, то абсурд може бути досить сильним (приклад з пожежним щитом). І це добре для Сміхота.

День-вечір добрий. Питання таке. Як показує рактіка, останнім часом перестають заходити розумні соціальні жарти, зал молодіє, на КВН в містах (маю на увазі не централки, а міські-обласні ліги де команди катають свій матеріал) ходить все менше дорослих людей, основна частина залу складають 15-17 річні люди. які ніяк не сприймають розумний гумор, тільки дурки, Візуалка. Що в такому випадку робити літературним командам? Я вобще відмовився від мініатюр, у нас йде текст, движки, злами, що виходять персонажі. тематичні номери і пр. Поки заходимо і то розгін йде саме з дурок. так що робити соціальним і літературним? зав’язувати?))

По-перше, КВНом гумор не обмежується. Хочеться робити соціальний і літературний гумор, якщо горить всередині несправедливість і хочеться її покарати бичем слова – робіть його як інет-звернення, блоги, рекламу, соціальну рекламу, відеокліпи і т.д.. КВН не найшвидший і надійний соціальний ліфт. І чим далі, тим менш ліфт.
По-друге, треба розділяти соціальний, літературний і розумний. Це не не завжди одне і те ж. Я можу літературно хоч про кавуни на ринку, хоч про надувного президента всія Руси написати, неважливо. Література – це володіння мовою, а не тематика.
Соціальний гумор – це гумор про соціальні проблеми. Якщо в залі хлопці по 15-17 років, то і жартувати треба про їхні проблеми, а не про пенсії. Або про пенсії, але через їх призму. А соціальні проблеми є у будь-якій віковій та майнової групи.
А розумний гумор – може бути не літературний. Просто вміння тонко і точно жартувати, піднімаючи проблеми, які до цього не стояли, або висвітлюючи їх з того ракурсу, з якого до цього ніхто не дивився. Необов’язково розумний гумор повинен бути про Ніцше або Боснію. Можна розумно і про айфон з Галкіним пожартувати.
По-третє, наявність мініатюр чи ні, не робить виступ поганим чи ні. Можна придумати суперцікавий концепт на мініатюрах. І взагалі – все можна придумати, яку сценарну проблему вирішити – питання часу і якості авторів. І проблема саме в тому, що всі лінуються вигадувати, або не вміють, а беруть те, що вже працювало: мініатюри, умняк, концепція на професії, конферанс на фронтмена і т.д.. Хто вміє працювати з цими інструментами – виходить гідно, хто ні – складають 90% всіх ліг.

В-четвертих. Ввсегда найбільше шансів виграти у класики, яка зрозуміла всім, тому до неї менше відторгнення. У класиці все просто – команда звідкись, команда когось, командні лідери. Це і Станція, і МДІМВ, і П’ятигорськ з Соком. А вже який вони матеріал туди напхають – який напишеться. Буде смішна мініатюра – покажуть. буде жарт – скажуть. Немає обмежень. Коли концепція, тобто обмеження, значить, писати складніше. Мені здається, у вас проблема просто в нестачі досвіду, якості авторів і часу, який ви витрачаєте на написання. Рецепт – писати більше, розвиватися, експериментувати. Головне, щоб перло.
І ще пару слів. Коли кажеш – головне, щоб перло і щоб справа подобалося, всі думають, що ось кайф придумувати, сидиш удома – рубаєш бабло. На ділі, щоб твої ідеї не просто народжувалися, а втілювалися, потрібно докласти набагато більше сил, ніж на вигадування. Пояснити, переконати, переконати, настояти, впертися, відкинути Перший неправильний варіанти, пожертвувати часом, посваритися, все контролювати до гвинтика, оптимізувати кожну деталь, домовитися про формулювання, виконавців, бюджет. зробити, обосраться, передалать і т.д.. Тому у вигадуванні треба бути епатажним, зухвалим і креативним, а в виконанні – нудним, методичним і жорстоким.

Костянтин, опишіть, будь ласка, способи написання матеріалу одному, які знаєте. Зрозуміло, що багато чого залежить від виду потрібного матеріалу, але все ж. Деякі вже звучали тут раніше, можливо є ще якісь. допустимо найпопулярніші конкурси – візитка, біатлон, СТЕМ / домашка

А чим відрізняється написання одному від написання натовпом письмово у вигляді кіл? Можна навіть коло з собою написати, сісти, взяти 5 листочків з різними темами, і передавати по колу, поки не знудить.
Все ж залежить від авторського стажу і характеру. Біда більшості гравців КВН в тому, часто, що вони можуть придумувати тільки натовпом. Базікати, іржати, записувати. Це непогано, але дуже важливо вміти писати поодинці. Тоді ти сам можеш закривати великі шматки сценарію, ти можеш писати в будь-який зручний для тебе час, понад або паралельно з командою, ти робиш перший крок до професії сценариста, ти можеш працювати найманцем або на відстані і т.д..
Головне в писанині на самоті – це концентрація і боротьба з лінню. Тому що лінь буде весь час відволікати, а відсутність концентрації змусить скакати по темам. А писати завжди треба конкретно. Наприклад, візитка. Найпростіше в писанині в одного – це писати блоками. Придумуєш ідею-хід-парадокс, пишеш в нього 10 жартів, вибираєш 1-4 смішні, збиваєш, щоб був початок номери і читаєш команді або куди ти пишеш. Вставляє? Смішно, подобається – все швидко шо попало туди ще сходинок або стане зрозуміло, як посилювати. Чи не вставило – читаєш наступний. Якщо мозок взагалі не від гібона, то накидаючи на тиждень 50-60 таких випадків, блоків, номерків, і зачитуючи їх, можна швидко набити руку. Основна проблема візиток – убогість тим, мало цікавого Актуал, над самим смішним жартувати не можна через формат першого каналу, а все вічне забито і із’езжено. Тому важливо навчитися обстрілювати будь-яка подія з різних сторін. Скажімо, у Кіркорова дочка народилася. Можна показати в лоб – садок, всі діти маленькі і дівчинка велика волохата. Можна – Кіркоров влаштовує доньку в дитсадок. Можна – Кіркоров знайомить дочку з дочкою колишньої Христинкою. А можна дочка Кіркорова – як пародія на Важкий дитина і т.д. ..
Можна писати візитку цільну, з початку, з ідеєю, тощо. В разі чого щось звідти увійде в конферанс. Можна писати відразу готову візитку, але це, якщо у вас стаж, хоча б років 5.
Біатлон пишеться в одного також, як натовпом. Берете тему і херачіте туди короткі парадокси. Скажімо, тема спорт. Поїхали. Потім шоу-бізнес. Краще брати ще конкретніше. Наприклад Бабусі на Євробачення. Або Євро 2012.
Домашку-СТЕМ одному писати з одного боку легше, тому що в домашках є час для драматургії, наскрізний ідеї і т.д.. А в однієї людини бачення все одно точніше, ніж у колективу, суперечок немає, писати легше. З іншого боку дуже високий шанс загнати і навернути 7 сторінок нісенітниці про Буратіно в космосі, з якої потім ні жарти не витягнеш, ні ходів, – чиста графоманія. Тому треба весь час розуміти, що це роблять на сцені люди. Причому, якщо в сценарії є Дарт Вейдер або Чак Норріс, треба розуміти, що це насправді переодягнені студенти, корявенькіе і сутулі, а не красиві могутні голлівудські образи, і ефект на це треба коригувати.

Є способи збільшити інтенсивність писанини в одну особу. Я коли з цього приводу заморочувався, застосовував, експерементіровал. В принципі, працює.
Берете і організуєте будинку 6 робочих місць. На кожному кладете листок з темою. Скажімо, на підвіконні листок з номером про Кіркорова в банку сперми, на кухні на столі листок з жартами про Євро 2012 на біатлон, на робочому столі листок з карапулямі, на журнальному – листок з номером Путін ріже кавун, на балконі листок з останніми фразами для візитки. Підходиш до першого листку, встромляєш над ним 15-20 хвилин, потім наступний, потім наступний, поки не знудить. Пауза. Знову. Отже, весь день. Спишеш по три листа на кожному місці – отфільтруешь. Якщо хоч скільки таланту і бажання є – щось вилізе. А якщо ти середній автор, то так за день можна закрити на перше читання-постановку 6 номерів-шматків. Головне бути чесним перед собою, шлаком в стилі говнометства листки не закидати. Записувати тільки те, що подобається і самому смішно, а не «придумалося і начебто схоже на нормальну жарт, над такими, начебто, іржуть». Завжди треба себе і власне чуство гумору робити мірилом гумору. Спочатку воно буде сильно розходитися з загальноприйнятим і адекватним, але чим більше досвіду, тим внутрішній індикатор сміху буде помилятися все рідше і рідше. Завжди буде помилятися, але з роками вже ооооооочень нечасто.

Коротше, якщо хочеш – придумаєш як. Не хочеш – знайдеш сто причин, щоб не робити. Так було і буде завжди і скрізь. Вічна слава труду! Амінь.

Запитуйте про цікавлять і незрозумілих моментах он-лайн тут:

Костянтин Ворон

22.03.2012