Великий театр, спочатку дистанціюючись від фестивалю Мстислава Ростроповича, таки знайшов у собі сили аннонсіровать приїзд Американського балетного театру, який мало обізнані журналісти стали видавати ледь не за продюсерську удачу російського майданчика, надаючи їй більше ваги, ніж то було в дійсності вчинених справ .
Квитки абияк, ціною де по чому, але свята це не зіпсувало, адже в вряди-годи таке представницьке явище американської трупи в Москві, яка вже забула, як це було майже півстоліття тому, яку підганяють йти і бачити, щоб потім п’ятдесят років згадувати – адже не кожен спроможеться догнати за роз’їздами ABT, якщо задумає перехопити його представлення в роз’їздах по американським штатам, не вписавшись у нью-йоркське розклад сезонної афіші, що ділить її на короткі осінь і весну.
А тут все по повній програмі, від витоків до сьогодення часу, від уваги до свіжості нових постановок до ретровзгляду на успішний досвід з давніх років, з зобов’язуючим присвятою фестивального імені, власне, і забезпечив цей приїзд.
Почали «Темою з варіаціями» Баланчина, таким, знаєте, шкатулочним балетом, коли, ніби відкривши кришку дорогою коробки, виявляєш під нею рівні лінії кордебалетних рядів, складених з невідмітних одна від одної ставних балерин з привабливими формами високорослих тіл, не заважають їм тримати позицію і зберігати координацію, обрамляючи головну пару, що позначає безоттеночная ліричну тему в стосунках різних статей, ні зв’язок, ні контакт, ні любов – відображає звуки хореографічний дивертисмент, пластикою прив’язаний до невідривно слідування по площині сценічного дна, де під мелодію Чайковського сходяться і сплітаються, ковзаючи, солирующие Сара Лейн і Герман Корнехо (так було написано в програмці, та й по особам, судячи з усього, так).
Через коротку паузу, продовжили прем’єрою номера, який придумав Бенджмін Мілльпье, балетмейстер нашумілого на Оскарі “Білого лебедя”, відомий більше як один Наталі Портман, який обрав для ілюстрації улюблених Ростроповичем сюїт Баха (на сцені Олександр Князєв з рідної віолончеллю) руховий стиль фізкультурників радянських часів , наділяючи приятельські стосунки трьох хлопців енергією романтичного ефекту і темпом обертальних рухів, що складаються тілами в піраміди швидких фігур, де пурхають у стрибках, наївно усміхнений Данило Симкин фліртує відразу з двома, з Сашею Радецьким і Олександром Хаммуда, які множать дивні погляди, спрямовані на цього летючого хлопчини.
Випереджаючи квітневу прем’єру «Втрачених ілюзій», Олексій Ратманський повернувся в Великий зі своєю заокеанської новинкою під назвою «Сім сонат», що перетворюють фортепіанного Скарлатті в задушевний хоровод з гуляннями і усамітнюється парами: аристократичної, з ясновельможних Джулі Кент і Девідом Холлберг, романтичної, з соромливою Ксіомари Рейес і чуйного Джозефа Філліпса, і пристрасною, в гарячому пориві зводить разом Ксіомару Рейес і Геннадій Савельєва, збираючи їх у букет чуттєвих образів, що віддаються влади музики і кохання, без технічного авантюризму забезпечуючи балету образотворчу цілісність і емоційну глибину.
Завершував вечір давній американський хіт «Матроси на березі» вибухнув трубним виттям і громом литавр, якими ознаменувалася розписана музикою (це особливий випадок) Леонарда Бернстайна битва розгулялися матросів (шикарний Марсело Гомес і живо вторять йому Карлос Лопес і Крег Салстайн), за увагу розфуфирена дівиць , підтверджуючих звичайне правило конкуренцією трьох суперників, відбиваючих для себе дві пари грайливих жіночих ніг, акробатикою нагадуючи про естраду і яскравих шоу, якими переповнений сучасний Бродвей.
Під завісу залишилося лише зітхнути з жалем: швидкої Чи буде наступна зустріч, скільки років, скільки зим?