Проміжний підсумок. Перший етап зйомок “За кадром: Російський слід” завершений. Три тижні в Егейському морі. 7 островів. 5 чоловік, три каюти. Було весело. Наскільки це можливо в умовах роботи без вихідних, постійного дедлайну, побоювань, що щось не встигнемо через погану погоду, відсутності звички жити на воді. Зрештою, п’ять здорових молодих чоловіків в замкнутому просторі протягом 21 одного дня – це теж, між іншим, то ще реаліті-шоу. Яскравий приклад нелюдськості в області експериментальної психології.
Але, повторюся, було весело. Дуже.
Тому сьогодні я розповім не про те, що ми знайшли, що сфотографували і зняли. Хоча матеріалу – предостатньо, на три програми. І все це дико цікаво.
А розповім, точніше, покажу ті моменти, які зазвичай залишаються за кадром (без лапок) і так, природно, буде і на цей раз. Те, що під катом – в програмі ви не побачите.

1.
Режисер Антоніо Соболевський, звукооператор Михайло Номіровскій і оператор Максим Подосінніков (спиною) уособлюють собою гордість російського тв.

2.
Сторонньому спостерігачеві може здатися, що на цій фотографії – класична замальовка буденного знімального процесу. Однак, дві людини тут – абсолютно зайві.

3.
Наш беззмінний капітан і головний фахівець з російської історії Олексій “Кеп” Нікулін. Схоже, перший раз усвідомив, що його знімають.

4.
Оператор Максим “Подос” Подосінніков на руїнах російської батареї 1770-их. Подібні фотографії з’являються, коли оператору треба зняти в анфас, як я фотографую.

5.
Я попросив Подоса сфотографувати мене з кепом, як на постер програми. Зовсім забувши, що проект у нас не автомобільний, а скоріше, яхтовий. Тому, незважаючи на всю свою виразність, постером цей знімок так і не стане.

6.
Частина знімальної групи перебралася на дружній катамаран “Петрович”, щоб зняти стрімкий політ нашого човна з боку. Ігор “Петрович” Махла, окреме спасибі )

7.
Сонячним егейським вранці мер острова Міконос показує Кепу володіння зі свого персонального балкончика. Будівля, в якій зараз розташована мерія, було побудовано в 1770-их для особистих потреб графа Орлова.

8.
Це зараз я розумію, що тільки сонячне егейське ранок і дві пляшки ракії з гостинним мером, спонукали мене зайняти його крісло в мерському кабінеті. Тоді це здавалося само собою зрозумілим.

9.
Подос взявся за штурвал. За написи на його футболці можна припустити, що ми знаходимося в Жовтому морі. Тим не менш, море, як і раніше, Егейське, а футболка придбана в нашій минулій спільній відрядженні.

10.
Він же, але за секунду до занурення в 6-метрову безодню в бухті Лагері на острові Парос. Назва бухти – від російського слова “табір”, в 18 столітті тут стояла частина ескадри графа Орлова.

11.
І знову він. Пускає бульбашки і знову знімає мене в анфас. Трохи позаду і вище, грецький дайвер Панайотіс забезпечує нейтральну плавучість і стабільність картинки.

12.
Звукооператор Михайло Номіровскій демонструє повну бойову готовність мікрофонної радіопетлі.

13.
Режисер Антоніо Соболевський і античність …

14.
Він же і Подос. Намагаються видати себе за античні статуї, 3 з половиною тисячі років простояли на цих постаментах, а потім, експропрійовані людьми графа Орлова. Самі статуї зараз зберігаються десь в Ермітажі.

15.
Звукооператор Номіровскій безуспішно намагається вибігти з кадру до початку зйомки.

16.
“Танці на кістках”. Кеп виконує ритуальний танець на могилі Гомера на острові Іос. Такі вже ми люди. Любимо дуже поезію.

17.
Я знову забув, що у нас яхтового-історичний проект.

18.
Режисер Антоніо Соболевський радіє красі відзнятого ним матеріалу. Оператор Макс “Подос” Подосінніков гаряче його підтримує.

19.
Подос. Всю доброзичливість і умиротворення цього, вже став мені близьким другом, людини, я спробував висловити в його психологічному портреті.

20.
Режисер Антоніо Соболевський переживає з приводу деяких новопридбаних несправностей в нашій знімальній техніці.

21.
Ще один психологічний портрет Подоса. Спійманий мною під час дискусії про особливості роботи різних знімальних груп на словах: “Навіщо їм 8 фло???” (Кінофло – освітлювальний прилад).

22.
Я і Антоніо Соболевський в монастирі Лонговардо на острові Парос. Особливу пікантність ситуації надає зображення Валерії Іллівни Новодворської на грудях режисера.

23.
Звукооператор Номіровскій і вудка. Між іншим, симпатична “волохаті” нашого мікрофона не раз допомагала нам в спілкуванні з похмурими чиновниками, від митниці до музеїв. Опиняючись в безпосередній близькості від цього волосяного покриву, навіть самі похмурі із них розпливаються в щасливій дитячій усмішці.

24.
Ну і автопортрет, наостанок. Рік тому – забратися на цю щоглу здавалося мені якщо не подвигом, то, принаймні, великим досягненням. Тепер – це задоволення. Полюбив я цю справу, чого тут скажеш.